よく新聞の記事などで、①特定の登場人物の特定の物語が出てくることがあります。たとえば難病対策の遅れを語るのに、話のまくら_（注１）してその患のひとりを採り上げるとか。あるいは被災地の苦難を伝えるのに、特定の家族のキャンプ生活を探り上げるとか。また単に特定の人物が登場するだけではなく、ある程度、起（き）ー承（しょう）一転（てん）（ー結(けつ)_（注２）まではなくても）があるのが特徴です。
　理屈を超えて、情動_（注３）に直接訴えかける、読を説得するという意味で、特定人物の工ビソードを伝えるのは、どうやら定化した効果的なやり方のようです。またその効果は何も新聞記事に限らず、映像ドキュメンタリーでも、映画でも一緒のようです。
　否応(いやおう)なく説得されてしまうという意味で、工ビソードや物語というのは、情動に特化してアピールするような、よく出来た仕掛けと言えます。言うなれば、人類が発明した一種の②「装置」なのです。
　この装置が、文学やフィクションの世界で使われているうちは、③まだよかった。また報道でも、実在に基づいて誇張なく全体の真実を代表させているうちは、③まだよかったのです。ところが昨今(さっこん)では、これが政治的な世論操作にも活用されるようになっています。
　一九九七年のハリウッド映画『ワグ・ザ・ドッグ』はロバート・デ・ーロとダスティン・ホフマンの二大スターが競演した傑作でした（この変わった題名は、犬が尻尾(しっぽ)を振るのではなく、逆に大が尻尾に振られてしまうということから、本未転倒といった意味です）。ハリウッドの辣腕(らつわん)_（注４）プロデューサーと大統領がグルになって戦争を演出し、捏造(ねつぞう)_（注５）までしてしまうというとんでもない話。大衆操作を巡(めぐ)る政治状況を、フィクショナル_（注６）に誇張し揶揄(やゆ)した_（注７）という点で秀逸(しゅういつ)な_（注８）政治コメディだったのです。が、その後の現実の経過を見ていると、もはや誇張などと言っていられなくなってさました。
　戦場の孤児、片足を失った少女。イラクで人質になって生還し、一躍「戦場のヒロイン」となった女性兵士。そして戦火の中、あえてポスニアを訪問したヒラリー・クリントンなど（この最後の例はすくに壟がバレてしまいましたが）。
　米国の政権担当者は明らかに意図的に、こうしたエピソードの力を使っています。半面で、たとえばイラク国民の死者総数など、自分に擂合の悪い情報は「戦時」を言い訳に徹底的に報道管制し、その結果おおよその裄数(けたすう)の推定すらおぼっかない_（注９）状況が税いています。

（下降信仙『サプリミナル・インパクトー情動と潜在認知の現代』筑摩書房）

（注１）まくら:本題を導入するために、はじめにする話
（注２）起承転結(きしょうてんけつ):文なの組み立て
（注３）情動:怒り、喜び、悲しみなど感情の急激な動き
（注4）腕:物を処理する徒力が優れていること
（注5 ）造:事実でないことを事実として出すこと
（注6 ）フィクシ"ョナル:本当のことではない、作り事の,メ在わ再する:冗談や皮肉を言って相をからかう（注訂秀逸な:他よりも特に優れている注9 ）おぼっかない:はっきりしない。わからない